Обычаи, традиции и быт прошлого

[Alina]

Как ходить в театр? Краткое руководство из 19 века

Для наших предков поход в театр был не только культурным мероприятием, но и светским развлечением, а иногда и реалити-шоу.

https://diletant.media/articles/45363144/

Одна из самых напряжённых сцен романа «Анна Каренина» — это визит Анны в театр, куда она поехала, вопреки возражениям Вронского. Когда читаешь роман, то кажется, что в театр ходили для чего угодно, но только не смотреть спектакль. С какой-то точки зрения, сцена, описанная Толстым, очень показательна: да, в 19 в. поход в театр нередко становился светским мероприятием, возможностью пообщаться и собрать последние сплетни.


_{Александринский театр на открытке начала 20 в.}

Что надеть?

«Анна уже была одета в светлое шёлковое с бархатом платье, которое она сшила в Париже, с открытою грудью, и с белым дорогим кружевом на голове, обрамлявшим её лицо и особенно выгодно выставлявшим её яркую красоту».

Вронскому, как мы помним, не очень понравилось, как оделась Анна, он счёл, что её наряд приковывал к себе излишнее внимание. Хотя подобным туалетом Анна этикета не нарушила, допускалось и декольте (правда, были нюансы в его размере, чем выше сидела дама, тем менее открытый наряд могла себе позволить), и богатые украшения на голове. Не приветствовали высокие причёски — они закрывали сцену для тех, кто сидел за модной театралкой. Также не рекомендовалось приходить в бальном платье с пышной юбкой, в театре сидеть в нём было бы неудобно.

В целом посещение театра рассматривалось как выход в свет, так что мужчины не отставали от дам и тоже выбирали парадные костюмы с крахмальными рубашками, могли позволить себе цветные жилеты.


_{Тео ван Рейссельберге. Мадам Эдмон Пикар в ложе.}

Согласно купленным билетам

«Те же, как всегда, были по ложам какие-то дамы с какими-то офицерами в задах лож; те же, Бог знает кто, разноцветные женщины, и мундиры, и сюртуки; та же грязная толпа в райке, и во всей этой толпе, в ложах и в первых рядах, были человек сорок настоящих мужчин и женщин. И на эти оазисы Вронский тотчас обратил внимание и с ними тотчас же вошёл в сношение».

Вопреки просьбам Вронского, Анна всё-таки поехала в театр и заняла ложу. В партере женщины не сидели, а ложи бывали семейные, выкупленные на весь сезон. Самой удобной и, конечно, самой большой была императорская ложа, а в Александринском театре, к примеру, архитектор предусмотрел целые императорские апартаменты. В них было несколько комнат (в том числе отдельная туалетная), аванложа, собственно ложа, а через специальное окошко можно было видеть часть закулисья.

Места у сцены, первые ряды, занимали наиболее высокопоставленные зрители: министры, высшие военные чины, сановники. За ними располагались офицеры, банкиры, чиновники высокого ранга. При этом слева садились обычно завсегдатаи, а справа — зрители, ходившие от случая к случаю. Билеты были дорогими — обычные места около рубля, лучшие, ближе к сцене, 2,5 рубля.


_{Борис Кустодиев. В ложе.}

Вход после третьего звонка...

«Вронский вошёл в театр в половине девятого. Спектакль был во всём разгаре».

Театральный этикет, независимо от эпохи на дворе, предписывал приходить на спектакль вовремя, опоздание считалось плохим тоном. Но, если у зрителя была выкуплена ложа, то он мог позволить себе прийти и уйти в любое время. Ведь ложи имели отдельный вход, так что опоздавший никому особенно не мешал.

Также надо помнить, что в один день в театре могло быть и несколько спектаклей. Например, в 19 в. Большой театр давал три пьесы за вечер: первая начиналась вместе со съездом гостей, второй спектакль, пятиактный, считался основным, а затем давали третий, короткий, спектакль на разъезд зрителей. Такой театральный марафон мог закончиться и в 2 часа ночи, редко кто выдерживал его целиком, да и необходимости в этом не было.


_{Большой театр в 1839 г.}

Осторожный взгляд

«Вронский, слушая одним ухом, переводил бинокль с бенуара на бельэтаж и оглядывал ложи. Подле дамы в тюрбане и плешивого старичка, сердито мигавшего в стекле подвигавшегося бинокля, Вронский вдруг увидал голову Анны, гордую, поразительно красивую и улыбающуюся в рамке кружев».

Вронский нарушает этикет — рассматривать зрителей в бинокль считалось неприличным, можно было рассматривать лишь сцену. Однако Вронского в этой сцене можно понять: он недоволен поведением Анны. Да и, судя по отрывку из «Онегина», рассматривать дам в ложа было делом не таким уж необычным:

Всё хлопает. Онегин входит,
Идет меж кресел по ногам,
Двойной лорнет скосясь наводит
На ложи незнакомых дам...

Аплодисменты, аплодисменты

«Вронский понял по грому рукоплесканий из-за двери, что каданс кончился. На сцене певица, блестя обнажёнными плечами и бриллиантами, собирала с помощью тенора неловко перелетавшие через рампу букеты и подходила к господину с рядом посередине блестевших помадой волос, тянувшемуся длинными руками через рампу с какою-то вещью».

Рукоплескали в театре в основном мужчины, дамам считалось неприличным проявлять яркие эмоции. А вот актрисам дарили не только цветы, но и что-то более ощутимое: бросали на сцену кошельки. Сергей Аксаков вспоминал, как видел актрису, которая по ходу спектакля выходила из образа, подбирала протянутый ей кошелёк, а потом продолжала сцену. По воспоминаниям писателя, проявление зрительской любви стоило около 100 рублей или даже больше — всё зависело от искусства актёров.


_{Абрам Архипов. Старый актёр.}
 
А теперь... антракт

«Старая графиня, мать Вронского, со своими стальными букольками, была в ложе брата. Варя с княжной Сорокиной встретились ему в коридоре бельэтажа».

Во время антракта женщины обычно оставались в ложах, а сопровождавшие их кавалеры предлагали им мороженое, фрукты или напитки. Если же в ложе было душно, то дама могла выйти в фойе, но в сопровождении мужчины или родственницы. Этим правилом не пренебрегали, и мужчины, сидевшие в партере, тоже поднимались наверх, чтобы «потолкаться в коридорах». Там было оживлённее, к тому же можно было побыть в обществе дам, а со знакомыми обменяться новостями и, что уж скрывать, сплетнями. Поэтому и новость о том, что Картасова, соседка Карениной по ложе, оскорбила её, разнеслась по театру мгновенно. Впрочем, Вронский узнал обо всём последним. «Каренина производит сенсацию. Из-за неё забывают о Патти», — сказала Вронскому мать, не выходившая из ложи. А зачем? В театре и так всё на виду.

[azazella177 06]

Рукоплескали в театре в основном мужчины, дамам считалось неприличным проявлять яркие эмоции.

В "Война и Мир "пишет что  все рукоплескали )

На сцене певица, блестя обнажёнными плечами и бриллиантами, собирала с помощью тенора неловко перелетавшие через рампу букеты и подходила к господину с рядом посередине блестевших помадой волос, тянувшемуся длинными руками через рампу с какою-то вещью».

А вообще то , читая Тосстого,  создается впечатление , что сам театр он не особо любил ) Особенно , судя по многочисленным повторам,  голые руки и ноги его напрягали
но и само описание, что происходило  на сцене  довольно таки своеобразное
--------------------------------------------------
Во втором акте были картоны, изображающие монументы, и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях.

Люди стали махать руками, а в руках у них было что-то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие-то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье.
Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что-то железное, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.

Девица, бывшая сначала в белом, потом в голубом, теперь была одета в одной рубашке, с распущенными волосами, и стояла около трона. Она о чем-то горестно пела, обращаясь к царице; но царь строго махнул рукой, и с боков вышли мужчины с голыми ногами и женщины с голыми ногами и стали танцевать все вместе.

Потом скрипки заиграли очень тонко и весело.
 Одна из девиц, с голыми толстыми ногами и худыми руками, отделившись от других, отошла за кулисы, поправила корсаж, вышла на середину и стала прыгать и скоро бить одной ногой о другую.
Все в партере захлопали руками и закричали браво.
Потом один мужчина стал в угол.
В оркестре заиграли громче в цимбалы и трубы, и один этот мужчина с голыми ногами стал прыгать очень высоко и семенить ногами. (Мужчина этот был Duport[6], получавший шестьдесят тысяч рублей серебром за это искусство.)
Все в партере, в ложах и райке стали хлопать и кричать из всех сил, и мужчина остановился и стал улыбаться и кланяться на все стороны.
Потом танцевали еще другие, с голыми ногами, мужчины и женщины, потом опять один из царей закричал что-то под музыку, и все стали петь.
Но вдруг сделалась буря, в оркестре послышались хроматические гаммы и аккорды уменьшенной септимы, и все побежали и потащили опять одного из присутствующих за кулисы, и занавесь опустилась. Опять между зрителями поднялся страшный шум и треск, и все с восторженными лицами стали кричать:

— Дюпора! Дюпора! Дюпора!

Лев Николаевич Толстой 
Война и мир *

 
Том 2. Часть 5.
Глава VIII

[azazella177 06]

С какой-то точки зрения, сцена, описанная Толстым, очень показательна: да, в 19 в. поход в театр нередко становился светским мероприятием, возможностью пообщаться и собрать последние сплетни.

— Посмотри, вот Аленина, — говорила Соня, — с матерью, кажется.

— Батюшки! Михаил Кирилыч-то еще потолстел! — говорил старый граф.

— Смотрите! Анна Михайловна наша в токе какой!

— Карагины, Жюли и Борис с ними. Сейчас видно жениха с невестой.

— Друбецкой сделал предложение! Как же, нынче узнал, — сказал Шиншин, входивший в ложу Ростовых.

-----------
Лев Николаевич Толстой
Война и мир *


Том 2. Часть 5.
Глава VIII

[Alina]

Отличное наблюдение. Но оно доказывает, что театр все же играл огромную роль в светской жизни определенных слоев населения. В том числе, как средство коммуникации. И даже в будущем кино, например, не смогло его заменить в полной мере. Только интернет смог.

[Demetrius]

А вообще то , читая Тосстого,  создается впечатление , что сам театр он не особо любил ) Особенно , судя по многочисленным повторам,  голые руки и ноги его напрягали
но и само описание, что происходило  на сцене  довольно таки своеобразное
--------------------------------------------------
Во втором акте были картоны, изображающие монументы, и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях.

Люди стали махать руками, а в руках у них было что-то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие-то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье.
Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что-то железное, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.

Девица, бывшая сначала в белом, потом в голубом, теперь была одета в одной рубашке, с распущенными волосами, и стояла около трона. Она о чем-то горестно пела, обращаясь к царице; но царь строго махнул рукой, и с боков вышли мужчины с голыми ногами и женщины с голыми ногами и стали танцевать все вместе.

Потом скрипки заиграли очень тонко и весело.
 Одна из девиц, с голыми толстыми ногами и худыми руками, отделившись от других, отошла за кулисы, поправила корсаж, вышла на середину и стала прыгать и скоро бить одной ногой о другую.
Все в партере захлопали руками и закричали браво.
Потом один мужчина стал в угол.
В оркестре заиграли громче в цимбалы и трубы, и один этот мужчина с голыми ногами стал прыгать очень высоко и семенить ногами. (Мужчина этот был Duport[6], получавший шестьдесят тысяч рублей серебром за это искусство.)
Все в партере, в ложах и райке стали хлопать и кричать из всех сил, и мужчина остановился и стал улыбаться и кланяться на все стороны.
Потом танцевали еще другие, с голыми ногами, мужчины и женщины, потом опять один из царей закричал что-то под музыку, и все стали петь.
Но вдруг сделалась буря, в оркестре послышались хроматические гаммы и аккорды уменьшенной септимы, и все побежали и потащили опять одного из присутствующих за кулисы, и занавесь опустилась. Опять между зрителями поднялся страшный шум и треск, и все с восторженными лицами стали кричать:

— Дюпора! Дюпора! Дюпора!

Т. н. "прием отстранения". Он его потом использовал при описании церковного богослужения в "Воскресении".

[azazella177 06]

Отличное наблюдение

Извините, вам запрещён просмотр содержимого спойлеров.

. Но оно доказывает, что театр все же играл огромную роль в светской жизни определенных слоев населения. В том числе, как средство коммуникации. И даже в будущем кино, например, не смогло его заменить в полной мере. Только интернет смог.

Так я о том же
Мы теперь идем с сайта на сайт , а тогда из театра в театр за новостям и общением  ездили:)
---------------------------
Вронский поехал во Французский театр, где ему действительно нужно было видеть полкового командира, не пропускавшего ни одного представления во Французском театре, с тем чтобы переговорить с ним о своем миротворстве, которое занимало и забавляло его уже третий день.

[azazella177 06]

Если же в ложе было душно, то дама могла выйти в фойе,

Ну, bonne chance, – прибавила она,(Бетси ) подавая Вронскому палец, свободный от держания веера,
и движением плеч опуская поднявшийся лиф платья, с тем чтобы, как следует, быть вполне голою, когда выйдет вперед, к рампе, на свет газа и на все глаза.

[Demetrius]

В "Война и Мир "пишет что  все рукоплескали )

Почему бы нет. Персонажей двух романов отделяют друг от друга почти семьдесят лет. Вполне достаточно для изменения обычаев.

[azazella177 06]

Т. н. "прием отстранения". Он его потом использовал при описании церковного богослужения в "Воскресении".

знаю я тот прием , не один Толстой использовал, но от того же не менее забавно читать )
Помню какой то писатель устами своего героя про оперу рассуждал )
что показывали девушку, которая якобы живет со своего труда
вязяния )
И сделал вывод , что раз вязала три  акта и ничего не связала, то полный нонсенс ) с таким трудом долго бы не протянула

Почему бы нет. Персонажей двух романов отделяют друг от друга почти семьдесят лет. Вполне достаточно для изменения обычаев.

не думаю

[Demetrius]

и движением плеч опуская поднявшийся лиф платья, с тем чтобы, как следует, быть вполне голою, когда выйдет вперед, к рампе, на свет газа и на все глаза.

Тему голых плечей Элен Курагиной Толстой тоже педалирует.

[Demetrius]

не думаю

Почему?

[azazella177 06]

Почему?

в те времена обычаи так скоро не менялись ) а уж тем более "обычаи " театыральные ) которые во много остались такие же самые до наших времен

[azazella177 06]

Тему голых плечей Элен Курагиной Толстой тоже педалирует.

тоже некий обычай тех времен:)который явно Толстому не давал покоя 
--------------------- 

В соседний бенуар вошла высокая красивая дама, с огромной косой и очень оголенными белыми,белыми, полными плечами и шеей,..........................
................в особенности на свою соседку Элен, которая, совершенно раздетая, с тихой и спокойной улыбкой, не спуская глаз, смотрела на сцену..............

...............Голая Элен сидела подле нее и одинаково всем улыбалась; и точно так же улыбнулась Наташа Борису........

[Demetrius]

в те времена обычаи так скоро не менялись ) а уж тем более "обычаи " театыральные ) которые во много остались такие же самые до наших времен

Любой обычай имеет легенду, что он будто бы существует от сотворения мира. На самом деле, нет ничего более изменчивого, чем обычай.
В "АК" Толстой описывал общество, к которому принадлежал сам. В "ВиМ"- то же общество, только поколения своих родителей. Уж ему ли было не знать, как люди вели себя в театрах.

[azazella177 06]

Любой обычай имеет легенду, что он будто бы существует от сотворения мира. На самом деле, нет ничего более изменчивого, чем обычай.
В "АК" Толстой описывал общество, к которому принадлежал сам. В "ВиМ"- то же общество, только поколения своих родителей. Уж ему ли было не знать, как люди вели себя в театрах.

ну так и там и там описано рукоплескание )
а по Дюпорту дамы и вовсе не сдерживали эмоции, как и и по Патти
так что ...... )
Театр и во время Анны и во время Наташи не предпологал сдерживание эмоции )
Другое дело скачки  и светские посиделки   касаемо личностных эмоции:)
     
----------------------------------
 Анна, я должен предостеречь тебя, - сказал он.
- Я хочу предостеречь тебя в том, - сказал он тихим голосом, - что по неосмотрительности и легкомыслию ты можешь подать в свете повод говорить о тебе.
Твой слишком оживленный разговор сегодня с графом Вронским (он твердо и с спокойною расстановкой выговорил это имя) обратил на себя внимание.
Анна Каренина
Часть вторая. Глава ИХ
-------------------

 Он приподнялся и поднял стекло. — Что вы нашли неприличным? — повторила она.
— То отчаяние, которое вы не умели скрыть при падении одного из ездоков.

Л. Н. Толстой
Анна Каренина
Часть вторая
XXIX

И вот тут  в отличии от театра были различия  между мужчинами и женщинами )
-----------------------------------------------
Он знал очень хорошо, что в глазах Бетси и всех светских людей он не рисковал быть смешным.
Он знал очень хорошо, что в глазах этих лиц роль несчастного любовника девушки и вообще свободной женщины может быть смешна;
 но роль человека, приставшего к замужней женщине и во что бы то ни стало положившего свою жизнь на то, чтобы вовлечь ее в прелюбодеянье, что роль эта
имеет что-то красивое, величественное и никогда не может быть смешна,